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　　风景原理与雕塑的“合”，首先在于情景的结合，情境的结合。玻璃钢人物雕塑如一座雄鹰雕塑，如果风景园林设计师能设计一处悬崖峭壁的险峻地形，置雄鹰与崖壁之巅，让观者感到这是一只即将飞翔，展翅高飞的雄鹰;反之，将雄鹰随意地摆放在草坪上，似乎在告诉观者：“此雄鹰被击落”。再如，杭州花港公园内，有意在铺满旱金莲的花坛中，设置一条高约3米的红色鲤鱼雕塑，该鱼被群众称之为“晒干鱼”雕塑;后来，该公园又将一个四五岁小男孩正在钓鱼，表达“年年有余”的雕塑置于公园的红鲤鱼池畔。美国著名建筑设计师赖特的杰作——“流水别墅”就妙于瀑布水景从别墅底部流出，令本处于静态的别墅由于流水，而富有动感，从而令别墅有了生命力，从而产生了动人的艺术魅力。同理，玻璃钢人物雕塑结合风景园林，也同样赋予雕塑以活力。
　　其次，风景园林与玻璃钢人物雕塑艺术的“合”，表现在色彩上的“合”。一般玻璃钢人物雕塑与园林风景巧妙地“结合”，最终达到两者相得益彰的艺术效果。
　　第三，风景园林空间艺术与玻璃钢人物雕塑作品的“合”。其空间的创作，一般可分为：一是园林建筑空间与玻璃钢人物雕塑在位置、体量、高度、色彩、建筑与圆球雕塑的“合”。再有，为建筑空间与园林空间构成的空间组合，将雕塑作品融化于园林建筑、园艺两者共同构成的空间之中。
　　法国大雕塑家罗丹大师曾讲过：“雕塑置于花园中，正像如鱼得水”。伊甸园雕塑打造的玻璃钢人物雕塑能很好地与环境、与风景、与园林有机地结合，让园林的地形、树木花草、水体、景石为雕塑作品增光添彩，让玻璃钢人物雕塑似鱼在风景园林的水中畅游，让雕塑之鱼在画中游。