玻璃钢人物雕塑在中国具有悠久的历史，且并不因时代和社会及国家的更迭而中断。下面提供给你介绍一下春秋战国的人物雕塑历史。中国春秋战国人物雕塑开始出现，继商、西周之后进一步繁荣与发展。人物雕塑在西方国家历史也很悠久。

　　从古希腊、罗马到中世纪、文艺复兴及17、18、19世纪，直到20世纪，几乎遍及各国的大小城市，成为城市建设及其文化的重要组成。在中国，虽然秦始皇下令收缴天下兵器，运至都城咸阳销毁，并铸成12个各重24万斤的大铜人，排列在阿房宫殿前，但并不似西方那样自觉将其作为城市的组成部分。在以后的漫长岁月中，也未出现类似西方的人物雕塑。直到20世纪上半叶才在一些经济、文化比较发达的城市，如上海、天津、成都、广州、重庆等地建立了一些真正意义上的人物雕塑。50年代特别是80年代以后，伴随着改革开放和经济、文化的发展，人物雕塑在许多大中小城市如雨后春笋般出现，其中不乏优秀之作。在人物雕塑创作十分活跃的情况下，80年代初成立了全国城市雕塑规划组和全国城市雕塑艺术委员会，负责全国城市雕塑的规划、筹备、协调及创作工作，从此中国的人物雕塑创作进入了一个新的发展时期。

　　仲马等人构思的井盖融入了传统意象，井盖上有盘龙浮雕。

　　自上世纪五十年代建成北京第一个百货大楼起，王府井就成了全国闻名遐迩的商业街。为迎接国庆50周年，1997年北京市政府决定加快王府井商业中心区的建设和整治。

　　北京城市雕塑建设管理办公室与王府井大街开发建设管理办公室，以“历史性、艺术性、趣味性、融合性”为要求，联合向社会征集王府井大街的雕塑方案。

　　据北京城市雕塑建设管理办公室主任于化云回忆，那年从王府井大街的南口到北口，共计征集到数百件作品。这其中就有后来中标的仲马、史抒青、郝重海、时宜、琴噶等人的作品。

　　最终建成了一批融合民族特色的雕塑，尤其首次建设了没有任何台座、围栏的雕塑，得到社会关注和好评。

　　设牌匾因缺形象识别符号

　　仲马、史抒青、郝重海是上世纪90年代毕业于中央美术学院的三位雕塑家。他们联合了央美教授时宜、自由艺术家琴噶一起组成团队，并根据每个人的艺术风格进行分工。“老师来做写实的作品，理发、弹单弦就给老师来做。琴噶的《拉洋车》不是一个写实的雕塑，它中间的杆是断开的，留给人以想象空间，他的寓意是要表现一个时间、历史的概念。剩下的就由我们几个人来做，我们是根据艺术家自身擅长的手法与风格来分工的”，仲马介绍说。

　　王府井大街整治的前两期工程分别于1999年和2000年完工。第一期工程中，仲马、史抒青、郝重海设计了王府井的牌匾和井盖，时宜创作了《理发》、《单弦》，琴噶创作了《拉洋车》。

　　仲马表示，当初想出《王府井牌匾》创意的起因是“好多游客站在王府井还问‘王府井在哪儿，因为没有一个形象的识别”。这幅牌匾以商业牌匾的样式，将12个涵盖衣、食、住、行的王府井老字号商家表现在其中。“手法用的是中国传统的锻铜工艺。当时的路牌不会做成牌匾的样子，而商家的牌匾又不会出现浮雕。所以老牌匾的表现形式在当时是很现代的。”

　　取消台座洋车一年坏七次

　　《理发》、《单弦》、《拉洋车》是以清末民初时期东安市场商贩云集的老照片为原型创作的。三件雕塑与周边环境融于一体，具有极强的历史感与互动性，是王府井大街上最受欢迎的雕塑。但最初安装时，这几件雕塑在内部讨论中争议最大。

　　“争论的焦点是要给它们做多大的台座，因为在这之前的雕塑一般都会加个台座―起到对雕塑保护的作用，也提示游人不要踏上去。”于化云回忆，讨论特别激烈，他当时是坚持取消台座，因为“这些雕塑做的就是生活中的一瞬间，你把黄包车架在台座上，让人怎么骑?”讨论中还有人提议，要不在雕塑四周圈起一条软链，于化云也不认同，他不希望割裂民众与公共艺术品之间的距离。“后来我承诺，一年之内坏多少次我修多少次，这才平息了各方面的声音”。

　　没有台座、围栏的雕塑一经问世，就得到好评。铜雕《拉洋车》落成第一年，游人还得排队才能登上车照相，结果一年内就修缮了7次。由于铜质地软、易坏，后来为保持稳定还在车两侧增加了两根支架。

　　雕塑与环境日渐不相融

　　与第一期主打的厚重历史感不同的是，在2000年的第二期王府井大街整治工程中，《火树银花》、《童趣》、《大掼篮》几件具有时代感的作品应运而生。

　　《童趣》雕塑位于老字号同升和鞋店门口，造型是四个孩童在试穿一双大皮鞋，玻璃钢人物雕塑造型相当有趣。在《童趣》落成后一年，同升和鞋店的老板告诉于化云，店铺平均每月的营业额增长了七倍。

　　位于灯市西口的《火树银花》和利生体育商厦外墙玻璃上的《大掼篮》则是两尊现代风格的雕塑。灯市西口原来是老北京城里的灯市，当时不少创作方案也是围绕各式各样的灯具展开的。仲马和其他团队成员注意到当时沿街种植了许多银杏树，就以银杏叶子为元素设计出《火树银花》，在不锈钢材质基础上做尝试和延展，最后打造出网状金属材质的银杏叶。

　　《大掼篮》所在的利生体育商厦是当时亚洲最大的体育商场，仲马等人以中国男子篮球运动员的形象综合设计出这个作品，它采用现代广告的手法、雕塑的语言，为体育商场“点了题”。而在确定方案以后，不少商家找上门来希望在运动员胸前做广告。“这是公共艺术，任何广告都不允许”，于化云说。

　　王府井大街城市雕塑的一大特点就是“落地”，即与周边生活环境高度融合，成为整体环境的有机组成。当年这组群雕，成为全国各地效仿的城市公共艺术品。但近年随着王府井街道拓宽，高楼拔地而起，商业与景观的结合性也随之弱化。

　　2007年，因女子百货拆迁改建，原王府井牌匾没有足够的安放空间而被取下，如今在王府井看到的牌匾是，2010年由仲马等人设计的新牌匾。

　　《大掼篮》的命运同样短暂，这件作品早在2008年就被拿下，取而代之的是一尊由赞助商出资的Q版姚明像。这尊雕像也没能“存活”太久，随着2011年7月姚明正式宣布退役，悄然从王府井商业街消失了。

　　【幕后】施工时发现“王府井”

　　据于化云介绍，在王府井大街整治施工的过程中，意外发现了一口井，于是决定以此为题创作雕塑。“交上来很多方案，比如手摇井，但考虑到这处道路太窄，做起来影响通行，最后就采用了现在这个平的方案”。

　　传统的井盖是圆形或六角形，仲马等人在构思井盖时，融入了传统意象，最终设计出古色古香的盘龙浮雕状井盖，并将相关历史文字镌刻其上，直径1米，材质为铸铜。发现井眼，设计井盖，“王府井”这三个字更加名副其实。在游人如织的王府井大街上，这块看似不起眼的小小井盖，总是吸引着一群游客围观。近年来，由于井盖磨损严重，在井盖四周牵起了一条软链。